塬上秋韵创作者陈明月：山水画虚实关系的理解与运用，欢迎订阅艺加文投
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“高原上的秋季押韵” 160cm×240cm 2022
01
Chen
艺术家介绍
他来自江苏省南京。他于2018年毕业于南京艺术大学，并获得了硕士学位，并在周兴教授的领导下学习。他目前是江苏中国绘画学院的全职画家，第三级艺术家，也是江苏中国绘画学院的新吉林绘画学校青年人才培训计划的成员。
景观绘画中现实与现实之间的关系
理解和应用创建
Chen
“虚拟和真实的诞生是一起诞生的，没有绘画的一切都成为了美好的状态。”当我们创建中文绘画时，它不可避免地会涉及构图布局的空白，墨水的表达和刷子和墨水的节奏，密度和简单性的变化以及艺术概念的创造。这些是虚拟与真实之间关系的主要表现。如果虚拟与真实之间存在关系，将会发生变化，这会使图片具有强烈的对比度和节奏感。因此，虚拟和真实之间的关系涵盖了工作的几乎所有方面，是必不可少的。只有通过理性而巧妙地使用现实和现实，我们才能创造出更好的作品。鉴于现实与现实之间的关系对中国绘画具有很大的指导意义，因此它无处不在地影响了我们对中国绘画的欣赏和创造力。根据我在创造方面的实践经验，作者从以下方面谈论了他对景观绘画中虚拟与真实关系之间关系的理解和理解。
“台湾山下有一所房子” 161厘米×239cm 2021
一
通过布局体现虚拟与真实之间的关系
在列出景观绘画的布局时，我们通常认为图片的清晰部分或刷子和墨水是“真实的”，或者构图可能是密集的。 “虚拟”是指相对“真实”，它可以是绘图纸中的空白，也可以是无刷和墨水的地方，或者是稀疏组成的地方。空白并不意味着“无”，它可以代表所有物体，例如溪流，天空，云，道路等。一般而言，空白的相反是黑色和真实的，这意味着图片中虚拟与真实之间的关系就像白色和黑色之间的关系，它坚持不懈地构成了许多不同形状的黑色和白色块，大小，厚度，厚度，干燥，干燥，湿润，湿润和其他有机物，形成了一个有组织的形式，是一个有组织的，是一个有组织的，它们是一个有机物，并且是一个有机体的，并且是一个有组织的，同时又有一个独立的构图。上述对虚拟和现实的理解相对较单方面。 “白色”可以表示图片中可观察到的对象或图片外的关联。我们必须理解“虚拟部分实际上是真实的部分，而实际的部分实际上是虚拟部分”。在这一点上，可以随时转换为虚拟和真实代表的对象。此外，物体的密度，复杂性和简单性也可以在现实和现实中形成变化，从而使图片完全呈现出微妙而空灵的美感。
“ Road” 239 cm×123cm 2022
二
通过刷子和墨水语言体现现实与虚拟之间的关系
刷子和墨水是中国传统绘画艺术中的独特元素，并且起着极其重要的作用。在景观绘画的创作中，一组完整的刷子和墨水技术和程序在历史悠久的河流中逐渐积累，开发和成熟。其中，使用线条和墨水的技术是两种表达现实与现实之间关系的形式，并通过刷子和墨水的丰富变化来表达画家的内在情绪。首先，使用虚拟和真实行。从整体图中：“真实”是指线条，而“庸俗”意味着绘画，就像书法中的破碎和连接的含义一样。详细说明：粗线是真实的，细线是虚拟的；粗线是真实的，光线是虚拟的。直线是真实的，曲线是虚拟的，这些都可以被视为虚拟与真实之间关系的表现。 The 's uses the brush and uses the , , , , and of the lines to rocks, , water waves, , etc. Many times, a will a “ white” on the paper, a and real, which can make the lines of and vivid, the to feel its more vivid and three-.其次，使用墨水的虚拟和真实。它可以反映在：浓密的墨水代表固体性，轻墨表示无力；干墨水代表固体，湿墨表示无力。在图片中，您可以使用厚而光线来启动真实，并使用虚拟来启动真实。他们介绍了真实和墨水的颜色，以区分对象的空间级别。真实和虚拟环境的结合使我们无限的想象力和无限的含义。
“ Cang Cang Cloud” 180 cm×98厘米2020
三
通过图片的光环，现实与虚拟之间的关系
“ Qiyun”一词是中国传统绘画的美学原理，也是中国绘画艺术的重要含义。在景观绘画的内部本质和要求中，特别注意追求气和押韵，虚拟与真实之间的关系是Qi和Rhyme的重要体现。换句话说，图片中的光环通过处理虚拟和真实的变化，形成了艺术创作中的节奏和节奏，反映了景观绘画的灵魂，从而使图片充满了精神和活力。
“ 素描系列1” 35 cm×42cm 2021
四个
通过艺术观念体现现实与现实之间的关系
在景观绘画的创作和表达中，艺术概念是画家主观表达情绪和观众的客观认知情绪的自然融合，其创造通常将“虚拟性”作为机会。在图片中，要描绘空灵的空虚和深刻的感觉，有必要实现厚度和光线的结合以及虚拟和现实的结合。通过通过真实的环境回忆虚拟环境，它不仅增加了图片的分层，而且还扩大了观众在图片之外的想象空间，反映了画家的内在真实的感觉和精神气质，更好地显示了图片的迷人诗歌领域，充分表达了自然的美丽，内置的美丽，以及在中国绘画中的自然美感，虚拟和现实，使其具有更高的作用，使其具有更高的作用，因此，既有工作又有效果，因此，既有效果，又有效果。
“ 会议的前地点” 236厘米×122厘米2020
结论
在中国绘画创作的过程中，无论是构图的布局，刷子和墨水技术的展示，稀疏，复杂性和简单性的应用以及艺术概念的创造，它们都将涉及虚拟和现实的问题。这些不仅是景观绘画语言的创造，而且是中国传统美学的重要类别。作者深刻了解到，现实与现实之间关系的艺术技术是在创造中需要解决的必要问题，并且在未来的理论研究和创造中仍然需要进一步改善和改善一些缺点。
“ 素描1” 54厘米×36厘米2020
“凉爽和僻静的道路” 41cm×65cm 2015
“ 4个风景图片” 180厘米×49cm×4 2018年
“四个景观屏幕” 180×98厘米×4 2015年
