秦始皇兵马俑一号坑第三次考古发掘取得阶段性成果
1. 一号坑第三次考古发掘发现的彩绘俑头。
2. 兵马俑彩绘使用的中国紫全世界独有。
3. 一号坑第三次考古发掘发现的将军俑。
4. 兵马俑一号坑考古发掘现场。
一号坑现场修复展示区。
一号坑现场修复展示区。
一号坑现场修复展示区。
沉睡于地底长达两千年之久，其惊艳亮相令世人惊叹不已。近期，秦始皇兵马俑一號坑的第三次考古挖掘工作已经取得了重要的阶段性进展。
那些原本绘有鲜艳色彩的兵马俑，为何一经出土便失去了所有的色彩？我们该如何保存或恢复其原有的色彩？在两千年前，制作兵马俑的工匠们究竟使用了哪些独具特色的中国颜料？
兵马俑形态各异，令人称奇，那么它们究竟是如何被精心制作而成的呢？这些规模宏大的军阵，每一件兵马俑都需确保品质上乘，这又是如何实现的呢？它们深藏地底，为何部分陶俑会化作碎片？在出土之后，专家们又是如何巧妙地将这些碎片重新组合、修复的呢？
色彩之谜
兵马俑中的绝美“中国色”：中国紫全世界独有
生成中国紫要用到四种原料：石英、石绿、硫酸钡、助熔剂
谈及兵马俑，人们脑海中浮现的往往是那些灰黑色的陶俑。然而，考古发现揭示，这些兵马俑在最初时其实全身都绘有鲜艳的色彩。遗憾的是，由于俑坑遭受了焚毁和坍塌，再加上地下环境中的多种有害因素，以及出土后与空气接触产生的化学反应，导致大多数陶俑表面的彩绘几乎全部消失。
在兵马俑一号坑的第三次考古挖掘过程中，截至目前，已经出土了包括陶俑、陶马、兵器在内的一千多件文物组合。在这些出土物中，特别值得一提的是一件绘有彩绘的俑头，其形象逼真，仿佛栩栩如生。
兵马俑上采用了哪些绚丽的“中国色彩”？据专家阐释，这些兵马俑在制作过程中不仅色彩丰富，更以鲜明的对比色著称，诸如朱红、粉绿、紫蓝等，色彩搭配极为大胆，呈现出缤纷多彩的视觉效果。在深入探究兵马俑彩绘的过程中，专家们揭示了一些极为罕见的美丽“中国色彩”，那么，这些色彩究竟是什么呢？
夏寅，秦始皇帝陵博物院的研究馆员，指出这种颜色涵盖了中国的紫色，而除了紫色之外，还发现了蓝色。实际上，中国的紫色是多个反应步骤中的一个中间阶段，首先是生成深蓝色，接着转变为紫色，最终形成的是中国蓝。若要获得这个中间产物，对温度和原料配比有着极其严格的标准。
制作中国紫需要哪些材料呢？总共涉及四种材料：石英，也就是我们常说的沙子；石绿，实际上是一种铜的氧化物；此外还有硫酸钡，以及一种助熔剂，通常是氧化铅或碳酸铅。将这些材料混合，在约1000℃的高温下进行化学反应，就能制成中国紫。值得注意的是，这种颜料仅在中国生产和使用，其他国家尚未发现此类物质。
留住兵马俑原色有哪些关键步骤？
若发现陶俑上的精美彩绘，文物保护工作者会采取整体提取的方法，将带有泥土的陶俑残片一同取出，随后进行清洁、加固，并将彩绘部分重新粘贴回去。
那么，想要留住兵马俑本身的色彩，都有哪些关键步骤呢？
秦始皇帝陵博物院的研究馆员兰德省指出，去年六月，考古发掘现场出土了一枚彩绘保存状况相对较好的陶俑头部。考古团队迅速对现场进行了保湿处理，并展开了论证和加固工作。经过仪器检测，发现大部分彩绘附着在土块上，随后，他们运用彩绘回贴技术，逐步将其恢复原位。在秦俑彩绘保护方面，近两年来，相关技术日趋成熟。
兰德省解释道，所谓的彩绘回贴，是指将因挤压而掉落至原位土壤中的彩绘，重新恢复并粘贴回原处。
在保护眼睛的过程中，我们选择了眼科领域普遍采用的聚乙二醇滴眼液，它不仅具备良好的保湿功效，而且能够缓缓渗透，有效地清除眼角残留的微小微生物。
秦始皇帝陵博物院被誉为国家文物局指定的陶质彩绘文物的重点科研基地，其彩绘文物的保护技术在全国范围内处于领先地位。自兵马俑出土前开始，博物院便已建立了完善的保护流程。在这一过程中，保湿措施尤为关键，目前文保人员采用的是分子量为200的PEG水溶液，这种溶液类似于化妆品中的保湿成分，能有效捕捉水分子，减少水分的流失。小面积的彩绘需用毛笔细致描绘，边缘部分则需渗透；大面积的彩绘则适宜使用喷雾技术；若彩绘边缘出现翘起现象，则需用浸湿的水溶液药棉进行包覆处理。
在发掘与整理过程中，一旦发现更为精致的彩绘，文物保护工作者便会将陶俑碎片连同泥土一同取出，直接送至实验室，并在那里进行清洗、加固以及彩绘的重新粘贴。
何种文保新技术助兵马俑不再褪色？
文保专家们逐渐摸索出一套将兵马俑原有彩绘加固再回贴的技术
参考现代外科手术所采用的不可拆除缝合方法，文物保护领域的专家们经过多年对兵马俑的修复工作，逐步形成了一套对兵马俑原有彩绘进行加固并重新粘贴的工艺。这种技术究竟是怎样的，又是如何确保兵马俑彩绘原貌得以保留的呢？
兰德省表示，与发掘修复现场回贴的技术不同，我们采取了一种创新手段，即在底座上增设了一层丝网。这层丝网的主要作用是支撑住泥塑上的彩绘，使其能够反向附着在丝网上。完成这一步骤后，我对丝网进行了加固，使其符合胳膊的形状。随后，我清理了丝网上的泥土附着物，并将保存完好的彩绘层重新粘贴回原始的胳膊上。
采用丝网固定的彩绘图案，在回贴并粘接完成后，必须持续每日进行保湿和加固处理，以确保彩绘逐渐达到稳定状态。
2009年，秦俑一号坑第三次考古挖掘工作正式展开，此时兰德省接任了修复工作的负责人一职。自那以后，兰德省带领着他的修复团队，历经十几年，不断摸索并创新，成功研发出一种彩绘加固回贴的新技术。这项技术旨在为兵马俑的彩绘部分提供持久保护，解决了这一难题。目前，这一技术正在稳步推进，使得那些形态各异、千人千面的秦俑军阵有望在未来的岁月里不再轻易褪色。
制作之谜
制作兵马俑一共分几步？
有粘接痕迹，先做大形，再雕刻细部铠甲，装胳膊
在兵马俑一号坑的第三次考古挖掘中，我们对于陶俑的制作过程有了更深入的了解。如此庞大的地下士兵队伍，每一位士兵的制作细节究竟是怎样的呢？
申茂盛，秦始皇帝陵博物院的研究馆员，在考古发掘中观察到，众多陶俑的臂膀均出现断裂。这些断裂处留有古人修补的迹象。令人好奇的是，为何古人会采取这种做法？他们似乎先制作出陶俑的大致轮廓，随后细致雕刻铠甲，铠甲雕刻完成后再将断臂安装上去。
自1974年发现以来，历经将近半个世纪的挖掘、修缮与探究，秦俑考古工作者已经确认，在这支气势磅礴的军阵中，兵俑是通过泥条盘筑技术进行初步塑形，并借助模具与塑形工艺相结合的方法，最终完成了兵俑的制作。
兵俑的头部与双手是独立制作，经过精心打磨后，将双手嵌入袖口，头部则插入领口。头部制作先从大体形状入手，随后对五官进行细致的刻画，因而展现出各具特色的面容。从身体到面部表情，每一个细节都处理得恰到好处，使得秦俑充满了个性与生气，成为了我国古代写实艺术的杰出代表。
综合第三次考古挖掘揭示的众多迹象，当前考古学者普遍认同，陶俑的双手系独立制作而成；待陶俑身体部分经过第二次敷上细腻的泥土，以及铠甲等细节雕刻完成之后，方才将双臂粘贴到位，从而使得秦俑的制作流程得以更加清晰地展现。
何为“物勒工名”制？
制造出的物品上会镌刻负责人的姓名或工匠的姓氏，责任到人，若产品质量不符合标准，责任人将面临相应的处罚。
秦兵俑形态各异，千人千面，给观者带来了无尽的震撼，这恰恰与陶俑制作过程中所秉持的“物勒工名”原则密切相关。那么，“物勒工名”究竟是指什么呢？如此庞大的秦始皇兵马俑群，又是如何保证每一件作品都达到合格标准的呢？
面对留存至今的秦代兵马俑，人们在文物本身上找到了创作者的署名，通过这种方式，后人能够从物品中窥见人物，洞察历史真相，这得益于“物勒工名”这一制度。《吕氏春秋》中提到，对物品上刻有工匠名字的做法，是为了检验其诚意，若工匠工作不达标，必将受到惩罚，以查明其真实情况。换言之，在制作器物时，必须在上面刻上负责人的或工匠的名字，实行专人负责，检查制作质量，若质量不达标，则必须承担相应的责任。
据悉，在1978年一号坑的挖掘过程中，出土了超过20件铭文青铜武器。其中一件青铜戈，其正面铭文为“三年相邦吕不韦造，寺工詟，丞义、工窎”。经过考古专家的研究分析，这一铭文表明该武器是在秦王嬴政三年由丞相吕不韦亲自监督制作。其中“窎”字代表的是制作该兵器的工匠姓名。这样的铭文，即“物勒工名”，对于考古学家来说，是判定兵马俑所属时代的关键证据之一。
申茂盛指出，在挖掘过程中，我们发现了一些兵马俑，它们在秦朝时期就已经有了修复的痕迹。例如，有些兵马俑的腿断了，工匠们就会涂上一些泥土，再用麻布缠绕，最后再进行上色，这样从外观上就难以察觉。那么，为什么会存在这样的情况呢？尽管有“物勒工名”的规定，但我们必须考虑到这些兵马俑的实际用途。因此，“物勒工名”制度并非一成不变，具有一定的灵活性，并非完全刻板。然而，对于兵器而言，其制作要求则极为严格。
申茂盛认为，无需过分关注工匠的名字，实际上，由不同工匠所制作的兵俑，在制作工艺上亦呈现出各自的特点。
专家指出，秦始皇陵这一规模宏大的工程，历时39载，动员了超过七十万劳工，为后世留下了“全球最大的考古宝藏”。追溯历史，秦俑一号坑的第三次挖掘工作，同样为我们开启了一扇通往2200年前工匠世界的新视窗。
兵马俑经历何种劫难破碎成片？
一号坑遭受了几乎全面的火灾侵袭，二号坑则遭受了部分焚毁的灾害，而一号坑与三号坑均遭到了大规模的劫掠行为。
自20世纪70年代至今，秦俑一号坑已经经历了三次考古挖掘，出土的陶俑大多是破损的碎片。在文物专家的精心修复下，这些碎片才得以恢复成两千多年前的原貌，得以向世人展示。那么，这些深埋地下的兵马俑究竟遭遇了怎样的磨难，才会变成残缺不全的碎片呢？
秦始皇帝陵园外围有一组规模宏大的陪葬坑，其中以一号坑最为宽敞，东西方向长达230米，南北方向宽62米，整体面积达到14260平方米。据估算，一旦全部挖掘完毕，出土的陶俑和陶马数量将超过6000件。
考古发掘与研究成果揭示，一号坑在建成后不久便几乎完全遭受了火灾的侵袭，而二号坑也经历了部分焚毁的遭遇。此外，一号坑与三号坑还遭受了大规模的掠夺，兵马俑所持的武器大部分被劫走，众多秦俑也在那时被击碎。加之自然因素的腐朽、坍塌以及洪水的侵蚀，最终使得兵马俑破损并散落四处。
在本次考古发掘中，专家们观察到秦始皇陵兵马俑坑的入口处显现出被挖掘过的迹象，据此推断，这很可能是由参与兵马俑坑建造的工作人员所造成的。
残破兵马俑如何拼接修复？
因为部件缺失，众多陶俑的拼接工作已持续一年有余，不得不暂时搁置；若要凑齐缺失的部分，恐怕还需等待三四年。若遇到那些带有彩绘的陶俑，首要任务是设法保护好它们。
在历史长河中，关于兵马俑遭受焚毁与劫掠的始作俑者，考古领域尚未形成共识。然而，这一事件导致的陶俑损坏，却让文物保护专家们付出了近半个世纪的努力，才将部分陶俑碎片重新拼接修复，并将它们按原位安放回坑中，使得世人得以一睹秦军雄壮的阵列。那么，这些专家又是如何对破损的兵俑进行修复的呢？
在修复破损的兵俑时，首先需将碎片依照人体各部位进行有序排列，随后进行“试拼”操作。若发现某些部件缺失，通常需暂停修复工作，返回发掘现场进行细致搜寻。在拼接过程中，陶俑碎片的大小、形状、厚度、色泽以及残断面等特征，都成为他们寻找和拼接的依据。而正式的拼接工作，则是从底部踏板开始，逐层向上进行。
秦始皇帝陵博物院的研究馆员兰德省指出，对破损的兵俑进行修复不仅需要精湛的技艺，还需具备相应的体魄。秦俑的重量大致介于120至200公斤之间，其承重主要集中在一个踏板上，尤其是脚踝部位承受的压力最大，最易发生断裂。在出土过程中，兵俑残损最严重的部分往往是脚踝。
兰德省透露，在其长达26年的陶俑修复历程中，众多陶俑的拼接工作往往需要一两年时间，因部件缺失，不得不暂时搁置。而要凑齐缺失的部件，有时甚至需等待三四年之久。通常，三四名修复师共同协作，若能幸运地完成一件秦俑的拼接，平均所需时间约为1至3个月。若遇有彩绘的陶俑，修复者需首先确保彩绘得以保存，随后再进行粘接和复原，如此一来，整个修复过程的时间便会更加延长。
据相关介绍，秦始皇陵博物院文物保护部门拥有数十名工作人员。他们不仅负责院外文物的处理，还包括秦俑二号坑、百戏俑坑、陵西大墓出土的文物，以及一号坑第三次发掘出土的兵马俑。他们的主要任务是每年对兵马俑进行修复，数量约为十几件。在秦俑一号坑第三次发掘的修复工作中，兰德省担任负责人，并带领团队已成功修复出土的兵马俑超过130件。
整合：易福红 杨存海 文/图来源：央视 新华社
