2025年奥斯卡争议不断：女性主义电影成焦点，六部提名作品引热议

[文本/观察者网络专栏作家Dong Xiao]

第97届奥斯卡奖颁奖典礼刚刚结束，但围绕这部获得奥斯卡奖的电影的争议尚未消失。

必须承认，在过去的几年中，奥斯卡奖的奖项正在下降，并且从对少数电影迷的一种不安的猜测中逐渐成为众所周知的事实。但是，今年，仅电影介绍就会引起观众的精神震惊的情况确实超出了普通百姓的想象。

在2025年奥斯卡最佳影片的十项提名作品中，六部电影在晋升和晋升过程中积极或被动地提高了女权主义的旗帜。例如，“ Anora”讲述了女性性工作者的故事，幻想着与富有的男性第二代婚姻实现阶级的飞跃，并最终被现实打击。例如，“神奇的坏女巫”讲述了两个女巫的故事，他们互相帮助，从上学时出卖了自己，最后建立了良好的友谊。例如，“假设材料”讲述了一位曾经光荣的女性艺术家的故事，该艺术家曾被社会划分，使用高科技创造年轻的自我，并最终遭受破坏。

这部电影自出生以来一直处于困境，并且一直在努力保持工业化商品和风格化艺术之间的平衡。当今的导演非常乐意将陈词滥调的故事结构与混乱的性别叙事联系起来，将其转变为电影评论家中女权主义的先驱。新瓶中的旧葡萄酒是创作者启发的颠覆性解构，还是被精致的机会主义懒惰，我恐怕只能自由证明。

在这一奥斯卡最佳图片的提名中，仅阅读引言使人们感到刺痛的是“ ”。它以多次提名领导了奥斯卡奖，尽管最终仅赢得了最佳女配角和最佳音乐，但它以前贡献了四个演员在戛纳电影节同一舞台上赢得了最佳女演员，这令人印象深刻。

佐伊·萨尔达纳（Zoe

这部电影讲述了一个墨西哥毒ord的故事，他在40岁时就有退休的想法。他决定意识到自己从小就做过的梦想，并通过性改变手术成为女人。因此，他毫不犹豫地放弃了妻子和孩子，聘请了一位具有强大商业技能的女律师来帮助他照顾一切，并将他的名字改成了艾米莉亚·佩雷斯（ Perez）。

然而，在安静的生活中度过了四年之后，她对家庭感情的渴望使她夺回了她的妻子和孩子，他们的妻子和孩子们生活在瑞士，并掩盖了与他们同住的一切。直到一天，她的妻子决定嫁给爱人，带她两个孩子，惹恼了艾米莉亚·佩雷斯（ Perez），激烈的冲突爆发了。

最后，在绑架和折磨艾米莉亚·佩雷斯（ Perez）的过程中，他的妻子发现“她”是她丈夫的真实身份，突然醒来，将枪对准了开车的情人。经过几枪之后，载有三个人的汽车冲了下悬崖，跌入了灿烂的火花。在电影结束时，艾米莉亚·佩雷斯（ Perez）帮助的人走上街头拿着雕像，一起唱歌并赞美她的努力。

歌曲和舞蹈电影，墨西哥毒drug，变性人和同性恋是如此丰富，以至于他们可以通过创作者的野心来看待只有几个关键字的主要电影奖。从这个角度来看，一些国内电影制片人仍然落后至少一个或五个版本，即如何弄清楚和拆卸流行的主张，以最大程度地取悦西方评论。

当他们继续执行第五代中国导演的精神指导计划并将他们的相机集中在1990年代的农村上，以显示典型的“国民”，他们在世界高级文化的影响中无奈，沉闷，甚至抵制，欧洲的创造者已经大喊大叫的政治风格，没有任何心理的象征，又借鉴了奇迹，并借用了杂志的杂志，又有杂志的杂志，又有杂志的杂志，又有杂志的杂志。为生计而苦苦挣扎。

艾米莉亚·佩雷斯（ Perez）电影海报

不同之处在于，第五代中国董事的餐饮更像是一种无意识的集体行为。世纪之交爆炸的思想碰撞反映了一代中国电影制片人的持续焦虑和困惑。

目前，苏联崩溃后，好莱坞沉浸在自我修复中。它再次通过敌人的死来确认其存在的正义，并热烈地记住了永远无法归还的黄金时代。汤姆·汉克斯（Tom Hanks）刚刚以“费城故事”中的艾滋病感染了艾滋病的同性恋律师赢得了奥斯卡奖。第二年，他再次赢得了冠军，因为阿拉巴马州男孩福雷斯特·阿甘（ Gump）绝对是“福雷斯特·阿甘”（ Gump）中的“老安全后卫”。

汤姆·汉克斯（Tom Hanks

在具有政治意义来教育公众方面，年度奥斯卡颁奖典礼显然非常有代表性。在第二次世界大战期间，奥斯卡将最佳电影授予“忠诚之家”和“卡萨布兰卡”对纳粹分子； “帕顿将军”在越南战争中取得了领先，基于反战思想的“鹿猎人”在美国完成越南撤离三年后赢得了最佳电影荣誉。进入21世纪后，美国在中东做出了巨大的努力。在紧张的情况下，“炸弹处置力量”和“从德黑兰逃脱”就会成为现实。

奥斯卡颁奖典礼始终反映出当前主流美国舆论的趋势。在过去的几十年中，选择的最好的电影主要基于中产阶级的生活和美学利益。例如，“美国美女”的核心是普通中产阶级家庭的困境，因此所反映的思想往往是保守或有限的开放性（宣誓放弃一些获得更广泛认可的权利）。易于理解的视听语言和创作者的自我表达已成为标准化的规范。

因此，就开创性的性质而言，奥斯卡最佳图片总是比欧洲主要的电影节略微差。保守的宗教属性奖金使美国社会的美学，甚至电影和电视的效果自然更加保守 - 当然，这是过去的。在过去的十年中，双方之间的融合趋势变得越来越明显。这种情况的原因很多，例如社会稳定的消失，意识形态的撕裂，电影业的衰落以及在线自学的影响。

以过去三节的最佳电影为例，这位1994年历史的屡获殊荣的电影“听力女孩”讲述了一个聋哑和静音家庭的故事，随着她的长大，她的家人和她自己逐渐与家人和她自己调和。这部1995年历史的屡获殊荣的电影“ The Voice ”讲述了一个母亲经历多元宇宙冒险的故事，并最终与女儿和解以拯救家人。这部1996年历史的屡获殊荣的电影“ ”讲述了美国原子弹之父的故事，制作了世界上第一个原子弹。

除了电影中身份政治中复杂而复杂的时尚项目，例如边缘化的人，听力障碍，原始家庭，同性恋和政治迫害外，这些作品最终呼吁传统的家庭结构（在理解和移情下包装）和对悲剧英雄的尊重。

从这个角度来看，奥斯卡评论一直是美国风格的主题。所谓的边境少数民族，跨性别者和女权主义目前很受欢迎，但不是电影创作的主要主题，而是廉价的装饰品，可以在流媒体时代营销。就像大学入学考试问题设定论文一样，从古代和现代中国和外国人民的一些罕见的著名语录开始，不要忘记带来长期的平行性，这些平行性在结束前已提前提取。

可以断言“ Perez”是一部致力于赢得该奖项的命题电影。在刺激性的关键字下，例如墨西哥毒drug，跨性别，同性恋等，潜伏的东西仍然是一个古老的家庭伦理故事。追求人身解放最终将为家庭角色的回归留路。无论结局与主流秩序的偏离程度如何，它都只能死亡。至于性别流的差异化表现，这只是同性恋的盲人日期的反映。

在《道路的尽头》中，拒绝社会主流学科的路易斯和塞尔玛以一种自由和轻松的态度冲向死亡，场面令人震惊。在“ Perez”中，同一场景似乎是一场闹剧，最终结束了。

“ Perez”的预告片评论部分，有很多不良评论

电影中完全反映了“ keqi”一词，这在评论领域吸引了许多西班牙的批评和虐待。愤怒的墨西哥人认为，整个可怜的西班牙语中的这首歌和舞蹈电影是对墨西哥文化的无耻挪用，重点是西方作者的贬义和嘲笑其他国家的傲慢。

关于这一点，导演本人并没有回避。在与西方媒体采访时，他承认在拍摄电影之前他不认识墨西哥或西班牙语，但他选择将剧本的语言设计成西班牙语，只是因为这是“发展中国家，穷人和移民”的语言。

一位法国导演雇用了美国演员在墨西哥拍摄故事的希望。电影的根源是故事的背景 - 墨西哥的环境不是基于情节的现实，而是对当今美国社会过度随机性别转变的安全隐喻。

尽管这是一个隐喻，但在社会问题中支持其优先事项的是政治狂热的无限上升。在情节的上半年中，一名女律师在世界各地飞行时与以色列医生进行了以下对话，并帮助毒drug贵族选择合适的整形外科医生：

医生：“女士，你知道我只能改变我的身体，皮肤，骨科，但是我不能改变我的灵魂。如果他的灵魂是他，那么她在性爱后仍然会成为他。如果他的灵魂是她，那么她会在性爱之后成为她。如果他是狼。如果他是一只狼，那么她是狼，她是个狼。她是一名狼，你那个去了，你就会经历过24岁的夫人，我是我的嘴巴。无法阻止战争。

女律师：“医生，我知道你做了很多研究。医生，但我必须说我不同意。改变身体正在改变社会。改变社会正在改变灵魂。改变灵魂正在改变社会。改变社会正在改变社会正在改变社会。改变社会正在改变社会。社会训练您杀人，然后您会尽可能多地生活。

在这次谈话中，医生的线路回应了所有涉及性别转化的主题的关键。性别转变本身与人类哲学的最终问题密切相关：我是谁？女律师的回答高度与相关讨论中最浅的借口相吻合，重复空洞的口号，从个人变化到社会变化，但无法面对问题的核心：如果某人是由自己的内心决定的人，那么这是一种解放或提出一种与外部社会社会统一的性别形式的解放形式吗？

关于人体建设或解构的讨论不仅应该像“可能是可能的”或“是否应该是”，而且只能符合社会交通，或者人为地用作“活死”的理论游戏。目前，市场上的许多“女权主义”电影仍在有意识地跟随这种“实体”二元反对派。

在艾米莉亚·佩雷斯（ Perez），以色列医生接受了一位女律师的邀请，去墨西哥与毒ord会面。面对改变生活的唯一机会，毒ord怒气冲冲。他在情感上对医生说：“我从小就想成为一个女人，我开始思考，但是墨西哥环境不允许这样做。这太难了，我别无选择。”

这段经文被翻译成：男人，成为毒贩，这不是我想要的；妇女，是企业家 +公共福利人，这就是我想要的。我是后者，而不是前者。尽管我在作为毒贩的日子里杀了无数的人并掠夺了钱，只要我不想要的东西，我就不需要对此感到内gui并感到悔改。

“埃米莉亚·佩雷斯（ Perez）”的香港和台湾翻译是“毒王女人的梦想”，这听起来像是一部浪漫的电影。但是，创作者对世界和人类的平坦理解使这部电影的温暖表达散发出一种发酵的唾液。通过性别问题将自我意识的觉醒挤入了整个讨论空间。看来，这个世界上所有的邪恶和善良都刻在人体的明显特征上。它就像一个按钮，通过生殖器将人类灵魂连接起来。

由负面消息困扰的卡拉·索菲亚·加斯科恩（Carla ）主演的报纸

这部电影之外发生的故事比电影本身具有更大的意义。出演女主人公艾米利亚·佩雷斯（ Perez）的女演员卡拉·索菲亚·加斯科恩（Cara ）是一位跨性别演员，他被许多性别歧视，种族主义甚至宗教仇恨的言论倒空了。事件暴露后，和导演在颁奖季节故意与她保持距离。

看，在美国好莱坞，作为某种政治豁免死亡的边缘人标签，也有不同的层次。